Marks Rotko dzimis Dvinskā, uz galvenās dzelzceļa līnijas no Sanktpēterburgas uz Varšavu, kad pilsēta bija Krievijas impērijas daļa un ebreju kultūras un izglītības centrs.
Esam tajā pašā pilsētā, kas 1920. gadā tika pārdēvēta par Daugavpili, Latvijas otro pilsētu, lai Rotko muzejā atklātu nozīmīgā ķīniešu abstraktā mākslinieka Tan Ping izstādi. Tā izveidota 2013. gadā, aizdodot sešas Rotko bērnu gleznas, kuras tiek rotētas ik pēc pieciem gadiem.
Nacisti un 20. gadsimta asiņainā vēsture bija iekļuvusi ebreju vidū, un Latvija pēc Otrā pasaules kara līdz 1990. gadam tika absorbēta Padomju Savienībā un vismaz rietumeiropiešu acīs jutās Eiropas nomalē. . Viena no briesmīgajām ironijām par Krievijas iebrukumu Ukrainā ir tā, ka Latvija tagad ir svarīgāka Eiropai. Pa ceļam no Rīgas uz Rotko muzeju piestājām, lai apmeklētu Skoja Bradina duetu, kas redzams jaunajā “Queer Art” grāmatā un kurš pārstāvēja Latviju 2022. gada Venēcijas biennālē Sēžot ārā, sarunu uz brīdi pārtrauca skaņa militārās lidmašīnas virs galvas.
Šajā pasaulē mēs iestudējām lielo izrādi Back and Away: The Art of Tan Bing Rotko muzejā starp sešām izrādēm, kas tika atklātas 31. maijā. Vēl viena no izstādēm bija Apvienotajā Karalistē dzīvojošās brazīliešu mākslinieces Karenas Lambrehtas personālizstāde.
Šīs izstādes nosaukums Back and Back ir mēģinājums notvert Tan Binga kā mākslinieka dzīves nemierīgo radošumu. Pēc biogrāfijas viņš ir dzimis 1960. gadā un 1980. gadā apmeklējis nozīmīgāko Ķīnas mākslas skolu “CAFA” Pekinā. Viņš ir viena no pirmajām paaudzēm, kuras izglītību nepārtrauca kultūras revolūcija. Tas bija laiks, kad Rietumu grāmatas un izstādes ieplūda Ķīnā. 1989. gadā Tan Ping ieguva DAAD stipendiju Berlīnei, bija liecinieks Berlīnes mūra krišanai un, cita starpā, studēja Kunst der Hochschule Bāzelicas vadībā. Kā viņš pats teica, Vācijā tolaik 80% galeriju rādīja abstrakto mākslu. Viņš atgriezās Ķīnā 1994. gadā.
“Bez nosaukuma” (2013), akrils uz audekla
Mākslas ziņā viņš pārgāja no kokgriezuma uz akrilu un atkal atpakaļ, no figurācijas uz abstrakciju, no maza uz lielu, no minimālā uz maksimālo, no glezniecības uz performanci. Ir grūti visos viņa darbos nesaskatīt mēģinājumu apvienot pretrunas, izpētīt mākslu un dzīvi aiz robežām un robežām: psiholoģiskā, sociālā un estētiskā. “Mājās un izbraukumā” ir īsa retrospekcija.
Atklāšanas galerijās ir apskatāmi figurāli darbi no viņa agrīnajiem gadiem Ķīnā, kam seko agrīnie figurālie un abstraktie darbi, kas tapuši Berlīnē. Viņa abstraktajā darbā darbība tiek nobīdīta uz gleznas perifēriju (viņš norāda uz ķīniešu mākslinieka Pan Tjanšu piemēru un saka, ka “perifērija ir centrs”). Šis interesantais darbs atgādina Frenka Auerbaha gudrību, kad viņš teica: “Zīmēšana nav dabiska darbība; “Tas nav kā nospļauties.” Neviens no viņiem neskatās uz glezniecību – un Rietumu acīm ir jāiemācās skatīties uz gleznām no citām kultūrām.
Balance (1993), eļļa, audekls.
Viena galerija ir piepildīta ar gleznām, kurās ķēdes (kas izriet no viņa slimā tēva vēža šūnām) mutē un maina formu dialogā viens ar otru; Citā galerijā ir darbi, kur uz krāsu blokiem tiek izliktas spēcīgas, dramatiskas lineāras līnijas (spriedze starp indivīdu un sabiedrību, saka mākslinieks) – šādas izstādes ved uz citām izstādēm, kas demonstrē viņa pašreizējo darbu, kas ir tikpat maksimālistisks kā agrīnā minimālisma darbs. . Kolēģis abstraktais mākslinieks Ding Yi (nesen pārstāvēja Leeson) teica, ka Tan Ping vācu eksperiments, šķiet, ir Burr, bet nesen parādījās tajā, ko Ding Yi apbrīnojami sauc par Tan Ping ķīniešu jauno ekspresionismu. Tā nav neprecīza frāze, lai aprakstītu darbu. Tan Ping paša stāstījums uzsver, ka pasaules pieaugošā sarežģītība nozīmē, ka tās abstraktajai valodai ir jāreaģē līdzīgi kā sarežģītībai.
Turbulentā aina (2022), akrils uz audekla
Kad mums nemitīgi saka, ka saskarsme ar citām kultūrām var piesārņot mūsējo, ir lietderīgi tādās “robežās” kā Daugavpilī – kur primārā valoda ir krievu valoda – redzēt hibrīdmākslinieku, kas apvieno Eiropas abstrakto ekspresionismu ar “mazāku” ķīniešu estētiku. . vairāk; Mākslinieks, kura katra glezna rada psiholoģiskus un sociālus dialogus.
Tan Pinga nākamā Eiropas izstāde būs decembrī Ludviga muzejā Vācijā, kur viņa darbi jau kādu laiku atrodas kolekcijā. Salīdzinot ar citiem savas paaudzes ķīniešu māksliniekiem, viņš ir labi pārstāvēts muzejos Eiropā un ASV.
Kādreiz — teiksim pirms piecpadsmit gadiem — Eiropa bija izslāpusi pēc ķīniešu mākslas. Diemžēl šobrīd ne. Bijušais Pompidū draugs man teica, ka viņš pašlaik nevar ieinteresēt nevienu Francijas iestādi par kontinentālās Ķīnas mākslu. Interpretācija: ģeopolitika. Tas pats franču draugs man teica, ka viņš uzskata, ka Eiropa virzās uz austrumiem — Berlīne un Varšava būs tās sirds — un Parīze atrodas uz robežas. Ķīniešu mākslinieka izstādei uz Latvijas un Krievijas robežas var būt lielāka nākotne nekā trokšņainajām, tirgum draudzīgajām izrādēm daudzās Rietumeiropas mākslas pilīs.
Augšējais attēls: Rotko muzejs, Daugavpils, Latvija
Turp un atpakaļ: Tan Ping mākslaRotko muzejs, Daugavpils, Latvija, no 2024. gada 31. maija līdz 25. augustam.
Lasīt vairāk
Tagi
Māksla uz malas, Latvija, Filips Dods, Rotko muzejs, Tan Ping
